Volendo tracciare un ritratto di Benjamin “dalla parte della fotografia” l’autore mette a confronto due testi: la "Piccola storia della fotografia" e "Parigi capitale del XIX secolo" per chiedersi cosa li accomune. La “solitudine” che comporta l’indebolimento del linguaggio sintetico e il prender forza del “solitario guardare” è, a suo parere, l’elemento che i due testi cobndividono nella “avvenuta modificazione del guardare, del vedere che sta all’origine del moderno e della fotografia”. Un guardare senza esser visti che è proprio del nostro essere folla, che matura la nostra negatività come individui e dà origine non al visivo ma all’ostensivo. In questo il fotografo condivide la sorte del "flaneur"